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2022-02-16點(diǎn)擊量：178

隨著國民生活水平的提高，中國的影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，許多電視劇已經(jīng)離不開配音這一項(xiàng)，尤其對于古裝劇來說。先錄取對白，再錄動(dòng)效，最后再錄音樂，這些都完成之后，再將這些錄制的元素混合在一起，這就是影視的配音工藝。配音員在錄取聲音時(shí)，要注意以下事項(xiàng)。1、語言狀態(tài)與舞臺上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求單色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。2、聲音控制。松弛自然的語言不能失去控制，松馳自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。3、材料準(zhǔn)備了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。4、話筒位置配音者要學(xué)會駕馭話筒，距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果需用特殊處理。5、心理調(diào)整在理解吃透原片的過程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里，由內(nèi)及外地推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。6、空間意識這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。如果我們在配音時(shí)缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達(dá)。空間意識還可引申出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因?yàn)橛袀�(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。7、內(nèi)動(dòng)外靜對白錄音棚里需要絕對的安靜，要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜，臺詞的動(dòng)感既要身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。8、挖掘潛質(zhì)配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對人物語言進(jìn)行分析，不單單是把對白表面的意思說出來，更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說，為什么這樣說，有沒有其他的說法。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌胡亂停頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格、語言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能湊合。...

2022-02-16點(diǎn)擊量：176

隨著我國影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，越來越多的人從事這一行業(yè)。然而，一個(gè)簡單的影視后期制作過程實(shí)際上包含了許多復(fù)雜的影視后期制作過程，包括配音和剪輯。本篇文章將講述制作人員所必須了解的，影視后期處理的過程分析。1、影視后期處理的過程分析——第一減少:也稱為粗剪。現(xiàn)在影視后期處理的過程一般都是在電腦上完成的，所以素材轉(zhuǎn)換成磁性后，需要在電腦上輸入，導(dǎo)演和編輯就可以開始前期剪輯了。在剪輯階段的開始，導(dǎo)演按照劇本的順序?qū)⑺夭钠唇釉谝黄穑�剪輯成一個(gè)沒有視覺效果、敘事和音樂的版本。所謂拷貝，就是沒有視覺效果、音樂和旁白的第一個(gè)剪切版本。此版本將為客戶提供直觀的零件修正，客戶將在整個(gè)生產(chǎn)過程中第一次看到生產(chǎn)結(jié)果。2、影視后期處理的過程分析——官方編輯器:經(jīng)過客戶認(rèn)可后，進(jìn)入正式編輯階段，也稱為精剪。對于精細(xì)的切割部分，第一步是在看到CopyA后根據(jù)客戶的意見進(jìn)行修改，然后將特效部分合成到廣告中。廣告。這樣屏幕就完成了。3、影視后期處理的過程分析——作文或選擇:商業(yè)電影的音樂可以自行創(chuàng)作或選擇。兩者的區(qū)別在于，如果配樂，商業(yè)片會有獨(dú)特的音樂，可以與畫面完美的結(jié)合，但是會更加昂貴。選擇音樂會更經(jīng)濟(jì)，但其他商業(yè)電影可能也會使用音樂。4、影視后期處理的過程分析——語音合成:這就完成了敘述和對話。在敘事和對話的結(jié)尾，以及音樂的結(jié)尾，音效編輯會為廣告匹配不同的聲音。到目前為止，廣告的聲音部分的所有元素都已經(jīng)到位。膠片后處理的最后一個(gè)步驟是將上述所有元素的音量調(diào)整到合適的位置，然后將它們組合在一起。5、影視后期處理的過程分析——視頻:這就是敘述和對話的結(jié)尾。在敘事和對話的結(jié)尾，以及音樂的結(jié)尾，音效編輯會為廣告匹配不同的聲音。到目前為止，廣告的聲音部分的所有元素都已經(jīng)到位。最后的步驟是將上述所有元素的音量調(diào)整到適當(dāng)?shù)奈恢茫�然后將它們組合在一起。6、影視后期處理的過程分析——電影交付:經(jīng)廣告客戶認(rèn)可的制作完成的影片，應(yīng)按合同約定的形式按時(shí)交付給廣告客戶。以上就是影視后期處理的過程的全部內(nèi)容了，這些概念對于使您的影視后期作品變得更加出色起著至關(guān)重要作用。...

2022-02-16點(diǎn)擊量：187

一、動(dòng)畫前期準(zhǔn)備1.文字劇本。文字劇本將決定整個(gè)動(dòng)畫作品的發(fā)展，就像影視劇本一樣。文字劇本是整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。為了便于后期的制作，我們在撰寫文字稿時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。①要把背景、環(huán)境、人物的外貌交代清楚，包括人物的服裝、道具、環(huán)境的景物和建筑。②要把人物的動(dòng)作表現(xiàn)用文字描述清楚，以便于下一步文字分鏡頭的制作。③人物的表演和對話要充分突出人物的個(gè)性。④太死板的文字描述會限制動(dòng)畫師后期的創(chuàng)作空間。2.文字分鏡。文字分鏡是對文字劇本的具有"動(dòng)畫性"的再加工，就是把劇本用文字分成幾個(gè)場景，每個(gè)場景有幾個(gè)文字分鏡頭。3.美術(shù)設(shè)計(jì)。美術(shù)設(shè)計(jì)要根據(jù)導(dǎo)演的意圖和劇本的要求，設(shè)計(jì)主要場景，確定配色風(fēng)格，以便于后期鏡頭的具體繪制。4.造型設(shè)計(jì)。確定整個(gè)動(dòng)畫的風(fēng)格后，根據(jù)劇本中人物的身份設(shè)計(jì)出合適的形象，并根據(jù)確定的人物形象畫出人物各個(gè)角度的造型圖、比例圖和相關(guān)道具的造型圖。5.動(dòng)畫分鏡。動(dòng)畫分鏡是將文字分鏡頭轉(zhuǎn)化為類似于連環(huán)畫的故事板，其功能是通過繪制文字腳本來構(gòu)建動(dòng)畫的整體敘事框架。分鏡畫面要求動(dòng)畫師把構(gòu)圖、人物動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、場景、時(shí)長、音響效果等交代清楚，以便于后期原畫師繪制原稿。二、動(dòng)畫制作的中期1.原畫。原畫分為角色原畫和場景原畫，是指根據(jù)動(dòng)畫分鏡頭對動(dòng)畫角色的所有關(guān)鍵動(dòng)作和相關(guān)場景的表現(xiàn)和動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，包括關(guān)鍵姿勢的縮略圖和最后的關(guān)鍵幀定稿。在這個(gè)過程中，動(dòng)畫師應(yīng)該逐漸完善和修正他們對視覺姿勢的想法，直到最后畫出的縮略圖可以拍成片段，可以作為一個(gè)粗略的姿勢定位和以后畫關(guān)鍵幀的參考。2.關(guān)鍵幀動(dòng)畫。拍攝所創(chuàng)建的關(guān)鍵幀，并關(guān)注關(guān)鍵幀的位置和時(shí)間。如果你還沒有弄清楚每個(gè)序列的確切時(shí)間，仍然可以去做大膽的嘗試。因?yàn)闆]有中間幀，可以通過拍攝多幀來拍攝關(guān)鍵幀，直到幀數(shù)可以保證前后兩個(gè)關(guān)鍵幀的連接起來。3.添加中間幀。現(xiàn)在可以嘗試在兩個(gè)關(guān)鍵幀之間添加粗略的中間幀。兩個(gè)關(guān)鍵幀之間的時(shí)間控制是由中間幀的數(shù)量和它們各自的位置決定的。當(dāng)中間幀的初稿出來后，動(dòng)畫師會用一拍二(每張畫排兩次)將所有的線條串起來，以便檢查。當(dāng)然，一拍二也適用于復(fù)雜的、快節(jié)奏的動(dòng)作或占用大屏幕面積的畫面。4.清稿、測試。清稿階段就是把上一稿的線條擦掉，把多余的線條擦掉，這樣就可以體現(xiàn)出最初的角色設(shè)計(jì)。在大規(guī)模的動(dòng)畫制作中，由于不同的動(dòng)畫師的風(fēng)格不一，因此需要清稿部門來實(shí)現(xiàn)角色畫的連續(xù)性和最終的統(tǒng)一性。最后可以在計(jì)算機(jī)里將圖片命名好并以序列幀的形式導(dǎo)入AdobeAfterEffects或者AdobeAnimate中進(jìn)行串幀，測試。、三、動(dòng)畫的后期合成后期制作的主要任務(wù)包括描線、上色、校對、剪輯、配樂和配音等。后期制作雖然是整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作中人力投入最少的一個(gè)階段，但卻是完成動(dòng)畫的關(guān)鍵所在。根據(jù)不用的影片風(fēng)格，選擇手繪描線、上色或者用數(shù)字化的工具上色。手繪風(fēng)格的上色一般選擇水彩、油畫棒、彩錯(cuò)、墨水等上色工具，而用數(shù)字化的上色工具一般用Pholcoshop、Sai等工具，數(shù)字化的上色工具則在很大程度上提高了生產(chǎn)率，便于修改的同時(shí)，也大大地減少了傳統(tǒng)顏料在制作時(shí)對環(huán)境的污染。剪輯、配樂、配音等一般會用到Premiere、AdobeAfterEect、Audition等軟件。...

2022-02-15點(diǎn)擊量：145

作為聲音設(shè)計(jì)和混音師，度過了很多漫長的白晝不眠之夜。還有工作項(xiàng)目突然出現(xiàn)，各種無法預(yù)料的情況，通常情況下造成分心是必不可免的。并且隨著網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容以及低成本的制作越來越多，聲音后期工作者請使用下面這些技巧來保持專注并加快工作速度提升影視后期工作效率：定期為您的工作建立模板每個(gè)項(xiàng)目都伴隨著一些列不同的挑戰(zhàn)和可交付成果的清單而來。在制作電視劇或廣告宣傳片時(shí)，您會反復(fù)進(jìn)行討論，這是一個(gè)好主意，花一點(diǎn)時(shí)間將項(xiàng)目構(gòu)建成一個(gè)固定的模板。這樣，您可以通過窗口配置快速創(chuàng)建，特殊插件或已經(jīng)列出了如何離開它們的其他軌道。如果您不是在同一項(xiàng)目下工作，而一周又一周不斷返回相同的內(nèi)容，則可以至少設(shè)計(jì)幾個(gè)不同的模板，以準(zhǔn)備好處理您要處理的各種內(nèi)容。分類放置的模版對筆者來說，有一個(gè)用于高預(yù)算故事片電影的模板(具有大量的音效和Foley軌以及用于M&E和其他可交付的附加母軌)，一個(gè)低預(yù)算的劇情片模板(具有較少的效果軌和信號鏈中的一些附加處理讓混音更加快捷)，紀(jì)錄片模板(帶有用于采訪和VO的其他音軌)以及通用的電視劇模板。對于每一季新劇集，我將從通用電視劇模板開始，然后根據(jù)內(nèi)容和可交付成果進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)整。當(dāng)你有停工間歇時(shí)花一兩天來思考工作方式并設(shè)置窗口配置和控制臺布局，您可以直接參與到新項(xiàng)目中并更高效地工作。整理您的聲音庫作為聲音設(shè)計(jì)或聲效編輯，您的工作效率很大程度上取決于您對聲音庫的了解程度。您的那些聲音安排列越有序，就可以更快地找到所需的內(nèi)容。如果您正在使用諸如Search之類的數(shù)據(jù)庫管理軟件，則可以通過多種方法來加快工作流程。例如，播放列表可能是識別特定聲音的好方法，比如一個(gè)項(xiàng)目或您在一個(gè)經(jīng)常做的項(xiàng)目類型(例如槍戰(zhàn)、科幻、生物效果等)基礎(chǔ)上所作的設(shè)計(jì)工作，并在需要時(shí)可以隨拿隨用。如果要錄制一個(gè)項(xiàng)目的原始聲音，請養(yǎng)成做標(biāo)記的習(xí)慣。通過制定哪些聲音出現(xiàn)在哪種鏡頭和軌道的思路導(dǎo)向，可以大大加快以后編輯這些聲音的過程。如果使用支持元數(shù)據(jù)錄音機(jī)，這些標(biāo)記可以在錄音機(jī)上或通過應(yīng)用程序輸入。即使很難有時(shí)間在同期錄音做標(biāo)記，也應(yīng)始終確保通過簡要描述錄制設(shè)置和要錄制的內(nèi)容讓每一鏡的場記及打板都較清晰。一旦完成同期錄音后，就會形成在拍攝期間(或好或壞)發(fā)生的任何意外的清晰標(biāo)記。這樣，當(dāng)您重新采納那些錄音將它們編輯到項(xiàng)目中或一邊將新文件輸入素材庫中一邊添加元數(shù)據(jù)時(shí)，您將知道每個(gè)軌道包含什么。當(dāng)需要將這些原始聲音添加到素材庫中時(shí)，請輸入盡可能多的元數(shù)據(jù)。添加的信息越多，在需要時(shí)就更容易找到聲音。...

2022-02-15點(diǎn)擊量：636

這個(gè)是我經(jīng)常聽到的，“老師，我很感興趣影視后期，目前正在學(xué)PS，等我PS學(xué)好就過來學(xué)PR和AE”，請問你自己清楚你想發(fā)展的是影視后期方向還是平面設(shè)計(jì)方向嗎？會PS和之前接觸過美術(shù)的學(xué)習(xí)是一樣道理，都是如果會，可能省掉學(xué)習(xí)的一小步，但是不會的話，完全不會有影響的。會PS的好處在于你更容易理解AE中的圖層、蒙版等概念。在某些案例中需要用到PS交互的時(shí)候，能更快理解掌握。有些相似功能會更容易上手，比如構(gòu)圖、曲線等。因?yàn)橛耙暫笃谠O(shè)計(jì)中會用到PS，但用到的地方是很少的，而且用到的功能比較單一。——比如某些案例中PS或AI與視頻軟件進(jìn)行交互，或者在做片子的過程中為了方便與客戶溝通而需要的簡易分鏡制作。這些用到的功能操作都是很少的，而且如果你正在學(xué)習(xí)系統(tǒng)的課程的話，這些操作的內(nèi)容都會一步不落得教給你，完全不需要提前額外去精學(xué)PS，花時(shí)間去學(xué)PS就屬于無用功了。最后，給大家傳鈥尨鏌桓鏊尖�屄釩傘Ｎ頤潛弦島笳馕迥甑木�鈥尷�很大概率诀~�尪�了日f囊簧�。这种观鈥屇釧尖�屛�大鈥尲乙燴�尪ㄒ�吸取，灾o測�屆蔥銹�屢稻陀卸喔叩納舷蓿�拈h肀叩娜撕艽蟪題�尪染齠�了你的未鈥尷礎(chǔ)?..

2022-02-14點(diǎn)擊量：195

傳統(tǒng)的剪輯其實(shí)就是真正的剪接。影視劇組拍攝后得到的底版經(jīng)過沖洗，首先需要制作一套工作樣片，剪輯師可以用這套樣片進(jìn)行剪輯，然后從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效果。這個(gè)剪開、粘上的過程需要不斷重復(fù)才能達(dá)到效果。這個(gè)過程雖然看起來有些原始，但一定程度上減輕了剪輯師的操作工作，剪輯師不用一直順著磁帶記錄的畫面順序剪，他可以從中間剪開，或者在兩個(gè)畫面中插入鏡頭，又或者是刪減一些畫面，這些都不會影響畫面視覺。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，基于計(jì)算機(jī)的非線性編輯技術(shù)讓我們的剪輯手段得到很大的提高。這種非線性編輯技術(shù)可以將我們拍攝完成的素材保存到計(jì)算機(jī)中，然后利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行編輯剪輯。它用簡單的鼠標(biāo)的鍵盤操作代替了剪刀加復(fù)雜的手工操作，剪輯的效果也可以隨即看到，大大提高了剪輯師的工作效率。在非線性編輯操作中，剪輯師可以為畫面加上許多特效功能，而傳統(tǒng)的編輯機(jī)就無法操作許多特技功能。在一定程度上來看，數(shù)字非線性編輯不僅綜合了電視編輯和傳統(tǒng)影視后期制作的優(yōu)點(diǎn)，最重要的是對剪輯技術(shù)進(jìn)一步革新，是影視后期制作的重大進(jìn)步。近年來，數(shù)字非線性編輯進(jìn)行電影剪輯發(fā)展十分迅速，不少導(dǎo)演都已經(jīng)認(rèn)識到它的優(yōu)越性。而從上世紀(jì)80年代開始，非線性編輯就在國外的許多電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標(biāo)準(zhǔn)方法。...

2022-02-14點(diǎn)擊量：149

01、機(jī)構(gòu)大小各地的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)有大有小，但這個(gè)大小其實(shí)并不能說明好壞。無論是大機(jī)構(gòu)還是小機(jī)構(gòu)都可能存在各自的問題，也可能有各自的優(yōu)勢。大機(jī)構(gòu)的優(yōu)勢在于各個(gè)東西都比較完善體系化，從學(xué)生進(jìn)來學(xué)習(xí)到最后學(xué)完都是有規(guī)則，既能夠保障學(xué)生的利益也能保障機(jī)構(gòu)的利益。小機(jī)構(gòu)更為人性化，對學(xué)生更為負(fù)責(zé)和用心。因?yàn)樾�機(jī)構(gòu)學(xué)生有限，所以對每個(gè)學(xué)生都盡心盡責(zé)。這里不是說大機(jī)構(gòu)不負(fù)責(zé)，這是公司發(fā)展大的必然缺陷，學(xué)生多事情就多。不是每個(gè)學(xué)生的情緒都能照顧的到。02、師資資源大的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)肯定會有好的老師，但是包裝出來的老師也多如牛毛。老師對于一個(gè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的重要性不用我多說吧，為了吸引客戶，大多機(jī)構(gòu)都會把老師吹得賊牛。什么參與了好萊塢xx電影的制作，給《流量地球》做后期特效，但我想說的是，一個(gè)幾萬人的工程，他就算是只摳了個(gè)綠幕，也能說參與流浪地球后期制作。這不免讓我想到了眾多的“前阿里設(shè)計(jì)師”、“前騰訊設(shè)計(jì)師”……所以說，要判斷這個(gè)機(jī)構(gòu)的師資力量還是要將重點(diǎn)放在老師實(shí)實(shí)在在的個(gè)人作品上，用實(shí)力說話，而不是靠這些”華麗的履歷包裝”。畢竟想要把一些“菜鳥”老師進(jìn)行包裝，對客戶進(jìn)行誤導(dǎo)對一些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)來說并不是一件難事。這里還要提一點(diǎn)就是牛的老師不代表就能上出牛的好課。很多很多培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的老師有這樣一個(gè)教學(xué)方式——把各種案例操作一步一步教大家，但是并沒有著重告訴學(xué)生為什么是這么做的，怎樣才能實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果，這樣做的目的是什么，那更別提主動(dòng)給學(xué)生總結(jié)經(jīng)驗(yàn)了。這也就導(dǎo)致很多學(xué)生在學(xué)完之后能做的、會做的也只是這個(gè)講過的案例。這樣的教學(xué)還可能帶來的后果就是學(xué)生可能在職場中遇到各種困難，這個(gè)項(xiàng)目做不來，這個(gè)知識好像老師也沒講過，這也是現(xiàn)如今很多培訓(xùn)機(jī)構(gòu)名聲越來越差的重要原因。正確的教學(xué)方式應(yīng)該是能夠用一個(gè)案例就能學(xué)生講透很多知識，能讓學(xué)生舉一反三，更關(guān)鍵的還要培養(yǎng)學(xué)生自我學(xué)習(xí)、總結(jié)的能力。老師好不好還有一點(diǎn)就是看他帶的學(xué)生好不好，所以看老師還有一點(diǎn)就是看他帶的學(xué)生作品怎樣。有的老師很牛，但是學(xué)生不行，那這個(gè)老師也是沒用的。03、提供作品各位想要去培訓(xùn)機(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)的小伙伴，不知道你們有沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題。你跟課程顧問聊了很久，該了解的都了解了，但是你跟他們要學(xué)生作品的時(shí)候，他們給你的都是一批學(xué)生作品的混剪合集，很少會給你單個(gè)學(xué)生作品。原因很簡單，任何的爛片剪輯在一起的時(shí)候都能包裝成一部大片，想一想這幾年吃了多少爛片預(yù)告的虧，你就知道我沒在騙你了。所以跟大家說一個(gè)識破套路的方法，就是當(dāng)你想去培訓(xùn)機(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)的時(shí)候，盡量不要看合集，多看看單個(gè)學(xué)員的獨(dú)立成片，千萬不要看混剪，混剪是營銷人員特別熬制的迷魂湯。04、所在城市接下來說一說培訓(xùn)機(jī)構(gòu)所在城市，之前看到有人說要找影視后期培訓(xùn)機(jī)構(gòu)千萬遠(yuǎn)離三四線城市，因?yàn)樾〕鞘械目隙ú豢孔V。也不知道是誰給他的勇氣說出這種話，就我個(gè)人而言，這樣的話看看就好，沒人能保證大城市的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)就一定好，小城市的就一定差。因?yàn)樾〕鞘械囊�求沒那么高，你學(xué)了好萊塢特效也無用武之地。因?yàn)樯嫌我�求就不高何必學(xué)那么難，所以并不是機(jī)構(gòu)不靠譜。但從就業(yè)角度來說，在大城市確實(shí)是有更多的發(fā)展和進(jìn)步空間，所以更多好的人才老師會留在大城市教書育人。也就造成了大城市能學(xué)到更多前沿的東西。這是需求成就質(zhì)量，并不是靠不靠譜的問題。05、機(jī)構(gòu)環(huán)境所謂的機(jī)構(gòu)環(huán)境指的不僅僅是教學(xué)地點(diǎn)的外部環(huán)境，更重要的是班級的學(xué)習(xí)氛圍。鑒于現(xiàn)在p圖技術(shù)的強(qiáng)大，有條件的最好是能夠線下考察，順便還能看一波學(xué)生和老師的上課狀態(tài)。實(shí)在沒時(shí)間也沒條件的，那就多靠學(xué)生作品的做出判斷了。學(xué)生作品好說明這個(gè)班級上課氛圍一般差不到哪里去。...

2022-02-12點(diǎn)擊量：121

影視特效的主要功能就是把一切不可能的場景轉(zhuǎn)化成可能，一些在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)拍攝的產(chǎn)品在后期特效的作用下都可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，其功能體現(xiàn)在創(chuàng)建視覺模型、處理畫面意境、創(chuàng)造特殊效果和組接鏡頭。1、創(chuàng)建視覺模型在影視作品中，為了使信息傳播更為精確，畫面質(zhì)量更好，或是為了讓自然界中不存在的某個(gè)物體推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，往往需要在其中制作一些非常逼真或具有視覺沖擊力的視覺元素。影視特效對這類元素創(chuàng)建就有著不可替代的作用，如動(dòng)物、人物、建筑以及各種特效元素的再現(xiàn)。2、處理畫面意境后期特效對畫面意境的處理能力，最主要表現(xiàn)在對畫而色調(diào)的調(diào)節(jié)上。現(xiàn)在的商業(yè)作品通常會在后期制作時(shí)調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，這樣一方面可以統(tǒng)一不同時(shí)間、不同條件下的畫面效果;另一方面又能對作品的整體色調(diào)進(jìn)行處理，表現(xiàn)出作品的氛圍和情緒特征。還可以單獨(dú)突出或淡化某種色調(diào)來達(dá)到強(qiáng)調(diào)視覺效果和表達(dá)特定情節(jié)含義的目的。3、創(chuàng)造特殊效果隨著觀眾對視覺效果要求的提升，自然的畫面效果已經(jīng)不能很好地吸引觀眾的注意力，影視特效的廣泛應(yīng)用可以使視覺面面更具有表現(xiàn)力和沖擊力。例如，影視特效中的光效是一種極為常見的特效。只要使用得當(dāng)，可以充分提升畫面的視覺美感。4、組接鏡頭組接鏡頭，不是簡單地將一個(gè)個(gè)的畫面直接連接在一起，而是指創(chuàng)建組接的方法。影視特效可以使鏡頭與鏡頭之間的過渡成為新的表現(xiàn)元素。讓鏡頭之間的切換變得更加流暢，自然。...

2022-02-12點(diǎn)擊量：161

1、敘事：你需要確認(rèn)，你挑選編排蒙太奇階段的鏡頭有必要適宜你片子的敘事。而且這些鏡頭來自故事的開端、中心和結(jié)束的部分。把你手頭的鏡頭分紅不同部分，這樣你想替換蒙太奇階段中的某一個(gè)鏡頭就會很簡單。2、長度：蒙太奇階段能夠很長，但你需要確認(rèn)你的蒙太奇階段的適宜長度。許多時(shí)分把階段定到一首歌的長度是一個(gè)不錯(cuò)的辦法。如果這個(gè)蒙太奇階段是片子中的一部分，那么你早就應(yīng)該知道需要多長的蒙太奇去填補(bǔ)這個(gè)空隙。3、切換特技：一旦你把蒙太奇中所有的鏡頭都確認(rèn)，你能夠在鏡頭和片段之間做一些切換特技。許多人會在鏡頭之間做疊化或淡入淡出，當(dāng)然，你也能夠運(yùn)用快速搖鏡頭等切換特技。不同的編排軟件供給不同的切換特技，總歸，運(yùn)用切換特技要考慮鏡頭運(yùn)動(dòng)和主體運(yùn)動(dòng)等要素。4、資料鏡頭：如果你有一些資料鏡頭要加入到蒙太奇階段，而且你想把這些資料鏡頭縮短，只呈現(xiàn)特定動(dòng)作部分。那就截取這一部分，許多時(shí)分，把某個(gè)動(dòng)作點(diǎn)著重出來就滿足告知整個(gè)敘事信息。5、靜幀鏡頭：一起，自始至終運(yùn)用資料鏡頭是不行的，也不行杰出，你能夠通過做靜幀的方法著重鏡頭。比如，找一個(gè)30分鐘的鏡頭，挑選特定的你想著重的幾個(gè)靜幀畫面。許多時(shí)分，包含這些靜幀畫面的鏡頭能讓特定的部分杰出。...

2022-02-12點(diǎn)擊量：544

一般來說，如果想成為一個(gè)全面的影視后期制作人員，學(xué)習(xí)有3個(gè)階段：1、軟件學(xué)習(xí)階段，6個(gè)月，掌握基礎(chǔ)的三維動(dòng)畫／特效合成／非線編輯／音頻處理／DVD制作這些軟件。2、實(shí)訓(xùn)學(xué)習(xí)階段，1年，這個(gè)過程就是具體從事商業(yè)制作，跟一個(gè)好的老師，3個(gè)月即可上手，而且你會感覺自己每天都在進(jìn)步，3～8個(gè)月會有個(gè)瓶頸期，你需要積累經(jīng)驗(yàn)，在1年左右你會有一次質(zhì)變過程，即可以獨(dú)立工作了。3、獨(dú)立創(chuàng)作，這個(gè)階段屬于經(jīng)驗(yàn)積累和知識性升華過程，需要5年的時(shí)間，之后你才能是一個(gè)真正的影視制作人才，做的東西才不會被別人稱為山寨。如果是自學(xué)視頻剪輯入門需要1-2天，如果只是需要簡單的學(xué)會軟件最基本的使用，可以跟著視頻教程學(xué)習(xí)進(jìn)行初步認(rèn)識了解，這樣的話基本上2個(gè)月時(shí)間都可以，但如果是需要從事這個(gè)行業(yè)或者是更深層次的學(xué)習(xí)，建議還是到相關(guān)電腦培訓(xùn)學(xué)校去進(jìn)行系統(tǒng)化學(xué)習(xí)。影視后期制作就是對拍攝完的影片或者軟件制作的動(dòng)畫，做后期的處理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且為影片制作聲音等。后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。...

2022-02-11點(diǎn)擊量：156

1、通過臨摹剪輯提升技能首先我們可以找自己找一個(gè)喜歡風(fēng)格的旅行視頻，模仿這個(gè)視頻的節(jié)奏和鏡頭去拍攝類似的畫面。再根據(jù)視頻的風(fēng)格進(jìn)行自己的剪輯，所以這對剪輯的學(xué)習(xí)也是非常有幫助的一種辦法。2、根據(jù)背景音樂的節(jié)奏來切換畫面看了這么多部的vlog，不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)非常火的一些Vlogger(拍Vlog的人)都會在背景音樂和切換的配合上面花很多心思，在音樂節(jié)奏突然變強(qiáng)或者變?nèi)醯牡胤綍�進(jìn)行畫面的切換。這樣讓人非常有代入感，非常有感覺。3、掌握熱門風(fēng)格的調(diào)色技巧調(diào)色無論是在拍照還是拍攝上都是一大法寶了。拍攝的時(shí)候，我們無論是在室內(nèi)還是室外，多多少少都會受到光線或天氣的影響。比如畫面太亮或昏暗，這時(shí)候我們就可以通過軟件來進(jìn)行調(diào)色。還疊加不同的濾鏡，還有電影大片風(fēng)格，大家可以用“電影膠片”或“膠片影像”來實(shí)現(xiàn)。4、實(shí)用的Vlog視頻轉(zhuǎn)場特效轉(zhuǎn)場也是爆款Vlog不可缺少的亮點(diǎn)之一。在這里再告訴大家一個(gè)小技巧，把轉(zhuǎn)場的特效時(shí)長控制在1s左右，這樣切換的沖擊力會更強(qiáng)。我們在剪輯時(shí)通過對畫面的切換，運(yùn)用上酷炫的轉(zhuǎn)場特效，Vlog的檔次一下子就整體提升了。5、為Vlog制作爆款效果的字幕雖然vlog的字幕不是重點(diǎn)，但也是它的加分項(xiàng)之一。通過對在Vlog的開頭和結(jié)尾部分如果有創(chuàng)意滿滿的字幕加持，或者利用視頻剪輯軟件里的各種好看好玩的字幕特效，制作一個(gè)別具特色的開場或結(jié)尾，會給人一種很驚艷的體驗(yàn)。6、電影帷幕拉開式開場，質(zhì)感滿分在這里分享一個(gè)從網(wǎng)上學(xué)習(xí)到的好方法：首先添加2s愛剪輯自帶的黑幕視頻，再為Vlog開始的正式片段添加“上下開門”的轉(zhuǎn)場特效就可以了。7、運(yùn)用超流行的加、減速效果我們可以通過視頻剪輯軟件里的“魔術(shù)功能”，“快進(jìn)效果”、“慢動(dòng)作效果”或“定格畫面”進(jìn)行改變視頻的播放速度，通過與音樂節(jié)奏的呼應(yīng)，節(jié)奏很快的時(shí)候可以加速，很慢的時(shí)候可以減速，讓觀看者們很有代入感。...

2022-02-11點(diǎn)擊量：190

一般影視模型制作師的工資能達(dá)到年薪8萬+，高級影視模型制作師的工資能達(dá)到年薪12萬+，高級3D藝術(shù)制作總監(jiān)的年薪能夠達(dá)到20萬+。影視模型制作是指影視模型制作師根據(jù)影視原畫設(shè)計(jì)師給的原畫稿件制作出影視劇中的人物、動(dòng)物、怪物、道具、機(jī)械、環(huán)境等物體的模型。一般現(xiàn)實(shí)中不存在的虛擬生物或者星球需要影視模型師制作虛擬的模型，再通過特效技術(shù)的運(yùn)用合成到影視劇中，一些拍攝成本比較高，或者真實(shí)演員無法完成的鏡頭，也會用到此類技術(shù)。現(xiàn)在電影不是3D的都不好拿出來上映，3D影片已經(jīng)成為大勢，這也就造成了影視模型制作師的大量緊缺，所以影視公司為了留住人才招納人才，也是想了很多的方法，而高薪基本上是每個(gè)影視公司都會用的基礎(chǔ)方法。所以選擇學(xué)習(xí)影視模型的小伙伴們，不必?fù)?dān)心工作的問題，相比起工作，更讓人應(yīng)該上心的是如何學(xué)好影視模型這一專業(yè)，畢竟想要更好的就業(yè)，就必須比別人更加優(yōu)秀。但是對于許多從未接觸過影視模型制作行業(yè)的人們來說，想要學(xué)習(xí)影視模型，建議是到專業(yè)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)去進(jìn)行系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)會比較好。...

2022-02-11點(diǎn)擊量：179

影視制作剪輯的基礎(chǔ)知識一：特效在影視中，人工幻覺和幻覺被稱為特效(又稱特效)。電影制作人用它們來避免讓演員陷入危險(xiǎn)，降低電影制作成本，或者出于更簡單的原因，只是為了讓電影更吸引人。其中一些是結(jié)合3D和瑪雅制作的。它們還可以模擬真實(shí)場景，如CS游戲中的拍攝場景、真實(shí)錄制、真實(shí)表演等。影視制作剪輯的基礎(chǔ)知識二：電影動(dòng)畫影視三維動(dòng)畫涉及影視特效創(chuàng)作、前期拍攝、影視三維動(dòng)畫、特效后期合成、影視特效動(dòng)畫等，隨著計(jì)算機(jī)在影視領(lǐng)域的延伸和制作軟件的增加，三維數(shù)字圖像技術(shù)拓展了影視拍攝的局限性，彌補(bǔ)了拍攝在視覺效果上的不足。在一定程度上，由于預(yù)算成本、室外天氣、季節(jié)變化等原因，電腦制作成本遠(yuǎn)低于真實(shí)拍攝成本，為機(jī)組節(jié)省了時(shí)間。制作特效動(dòng)畫的計(jì)算機(jī)設(shè)備硬件是三維數(shù)字工作站。專業(yè)制作人有電腦、影視、藝術(shù)、電影、音樂等。影視三維動(dòng)畫從簡單的特效到復(fù)雜的影視三維場景都能表達(dá)得淋漓盡致。影視制作剪輯的基礎(chǔ)知識三：膠片合成影視合成是虛擬場景、物體和人物與真實(shí)場景、物體或人物的結(jié)合。影視編導(dǎo)與影視綜合有關(guān)。影視編輯是剪輯，即影視劇剪輯、廣告剪輯和其他圖像剪輯。這兩種工作在字面上似乎很簡單，但不要低估和低估從事這兩種工作所需要的綜合素質(zhì)。如果對影視后期有興趣+vxzmt2783，免費(fèi)領(lǐng)取課程和資料。編輯和合并應(yīng)使用專業(yè)工具進(jìn)行，如finalcuttpro、avid和其他常用的編輯系統(tǒng)，以及AE、shake、nuke和其他合成工具。...

2022-02-10點(diǎn)擊量：162

NUKE軟件的視覺效果優(yōu)點(diǎn)在于，當(dāng)今主流的電影合成制作軟件已經(jīng)應(yīng)用于數(shù)字領(lǐng)域制作的許多電影和商業(yè)電影中，它為藝術(shù)家提供了一種制作具有高質(zhì)量照片效果的圖像的方法。本篇文章將講述對于影視后期的各類軟件來說，NUKE軟件的視覺效果優(yōu)點(diǎn)有哪些。NUKE以其巨大的技術(shù)和精湛的特技，在許多影視節(jié)目中得到了廣泛的應(yīng)用。綜合訓(xùn)練的角度來看，其視覺效果主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。NUKE軟件的視覺效果優(yōu)點(diǎn)一：在制作復(fù)雜的合成圖像時(shí)，關(guān)鍵是配置合適的工具，以便應(yīng)用這些工具并掌握其性能的特殊要求。否則，您將被迫剪切剪輯以獲得所需的效果。在這樣做的時(shí)候，冒著破壞你的生產(chǎn)任務(wù)和聲譽(yù)的風(fēng)險(xiǎn)。NUKE軟件的視覺效果優(yōu)點(diǎn)二：這些強(qiáng)大的工具配備了一整套類似NUKE的性能豐富的工具，足以應(yīng)對工作中的任何挑戰(zhàn)，包括NUKE視覺效果和合成系統(tǒng)。這是整個(gè)工作中最具挑戰(zhàn)性的任務(wù)之一：為這些站點(diǎn)進(jìn)行場景擴(kuò)展并將它們合成到自己的場景中。NUKE軟件的視覺效果優(yōu)點(diǎn)三：使用核彈的版本來控制電影的合成工作。NUKE是一種功能強(qiáng)大的合成器，可以方便地控制大量的處理工作。核能的優(yōu)勢在于它能在多個(gè)處理器上運(yùn)行。例如，在CG和真實(shí)拍攝的結(jié)合中，一個(gè)用三維軟件渲染的小東西可以分成幾十層，一個(gè)鏡頭可能有幾百層甚至幾百層。在AE中處理這種復(fù)雜的合成并不特別方便。NUKE的運(yùn)行流程圖非常清晰。...

2022-02-10點(diǎn)擊量：281

在許多電影中，畫面和聲音是分開錄制的。在正式編輯之前，我們需要通過音頻波形圖的編輯，來同步聲音和圖像，這和我們通常所說的“膠合板”是一樣的。本篇文章將講述影視后期制作者如何通過音頻波形圖的編輯，來實(shí)現(xiàn)音畫同步。音頻波形圖的編輯步驟一：選擇多個(gè)視頻和音頻文件以創(chuàng)建多位源序列在premiereproject窗口中，我通常選擇某一天錄制的所有視頻和音頻，右鍵單擊創(chuàng)建一個(gè)多位源序列，然后在彈出窗口中單擊“audio”。注意：在素材框中選擇“創(chuàng)建多位源序列”，音頻和圖片同步將失敗。如果所選的存儲單元中有輔助存儲單元，“創(chuàng)建多位源序列”命令為灰色，無法選擇。因此，我們必須在premiereproject窗口中選擇某一天的所有視頻和音頻文件，然后執(zhí)行“創(chuàng)建多位源序列”。只有這樣我們才能根據(jù)波形成功同步。選擇多個(gè)音頻和視頻文件既麻煩又容易出錯(cuò)。通過“搜索素材框”功能，我們可以將某一天或某一類型的所有媒體組織到一個(gè)素材框中，而不會影響創(chuàng)建的素材框中的媒體。音頻波形圖的編輯步驟二：Premiere自動(dòng)計(jì)算與匹配當(dāng)我們在“創(chuàng)建多位源序列”窗口中選擇音頻并單擊“確定”后，premiere將通過所選視音頻文件中的音頻波形自動(dòng)匹配相應(yīng)的視音頻，并進(jìn)行同步計(jì)算。同步的音頻和視頻以多比特時(shí)間軸的形式存儲在項(xiàng)目窗口中。多時(shí)隙時(shí)間線的圖標(biāo)如下所示。要在“時(shí)間線”面板中打開多時(shí)隙時(shí)間線，請按住command并雙擊多時(shí)隙時(shí)間線。音頻波形圖的編輯步驟三：檢查并組織同步片段創(chuàng)建一個(gè)新的公共時(shí)間線，并將所有同步成功的多位時(shí)間線拖動(dòng)到時(shí)間線上。注意：在拖動(dòng)多時(shí)隙時(shí)間線之前，請確保時(shí)間線面板頂部的“嵌套導(dǎo)入”圖標(biāo)已取消選中，否則多時(shí)隙時(shí)間線將以嵌套形式插入。將同步片段成功導(dǎo)入時(shí)間軸后，您可以輕松地查看同步。同時(shí)，我們可以刪除視頻文件的音頻通道，對齊視頻和音頻片段的入口和出口點(diǎn)。此時(shí)，聲音和圖像的同步就完成了，我們可以粗略地剪切堆棧時(shí)間線。...