影視后期動作剪接點分析 

影視后期動作剪接點分析？所謂動作剪接點是以人物形體動作為基礎，以具體劇情和人物在特定情境中的行為(情緒、節奏)為依據，結合實際人體運動規律所選擇出的連接鏡頭的剪接點。當要對一個人物動作使用分解法進行剪輯時，鏡頭之間的動作剪接點的選擇準確與否直接決定了剪輯后的流暢程度。影視當中的人物動作比比皆是，具有代表性的比如轉身、回頭、起坐、走路等等，如何找到這些動作的準確剪接點，從而使得動作剪接流暢、自然，便成為影視剪輯很重要的一個課題。

      動作剪接點的把握首先需要對人物動作的運動規律有一個準確的了解。一個人物動作看似連續不問斷的運動過程中，實際上是存在一個短暫的停頓的，這一瞬問的暫停雖不明顯，但是它的存在恰恰就為我們剪接點的選擇提供了一個重要的參照和標準，并確保了由此點分切、連接后的鏡頭在動作上的流暢性。在具體剪輯中，以一個動作對應兩個分鏡頭為例，前一個鏡頭的剪接點應該在中間暫停徹底結束處，后一個鏡頭的剪接點應該在暫停結束后運動開始處。
      當然，這只是一般常規的剪接點確立方法，當人物動作建立在某種情緒基礎之上，比如憤怒、生氣等等，這個時候為了強化動作的運動幅度，以匹配相應的情緒，剪接點會在原有的基礎之上做部分改動，比如后一個鏡頭剪接點省略一部分時間，再退后幾幀，這樣銜接起來的動作跨度就比較大，力度感當然也就更強，和情緒的呼應也就更好(需要指出的是，這種省略只能用在后一個鏡頭上，如果在前一個鏡頭剪接點往前省略的話，兩個鏡頭剪接后的流暢感就蕩然無存了)。
      例如，在法圍影片《天使艾美莉》中有這樣一個場景，咖啡店里賣香煙的女售貨員因為對一位女顧客態度不好，女顧客憤然離去，前一個鏡頭的內容是女顧客轉身離開柜臺，后一個鏡頭摔門而出。其實按照正常的邏輯來講，柜臺離門是有一段距離的，從柜臺轉身要走兩三秒才能到門口，但是此處導演為了強調女顧客的憤怒之情，在第一個鏡頭從柜臺位置轉身之后，下一個鏡頭直接就接在門口何置摔門而出的畫面，這種通過省略而確立的新的剪接點也就有了更強的情緒表現力和感染力。

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